音乐作为一种艺术形式，逐渐的渗透进了人们的日常生活中，我们也常常通过一些影视剧听到一些贴合剧集的优质作品，今天我们邀请到音乐人李军，他不仅是最早期涉足于影视原声音乐的音乐人之一，同样也身兼影视剧配乐监制、音乐制作人、词曲作者及编剧，我们来请他聊一聊关于音乐创作及影视音乐创作的故事。

小编：最近看到了一些您以前的作品陆续上线，没想到那么多经典电视剧的OST都出自您之手，通过了解发现您还有一个身份编剧，编剧的作品还得过奖，可以跟我们分享一下吗?

李军：最近我将一些作品通过完美青春OST来进行发行、营销，包括一些以前创作的老歌及最新创作的作品，都陆续的在发行上线。除了音乐人的这个身份，我也跨界做过编剧，刚刚提到的获奖作品，是由上海市委宣传部文创基金，颁发的重大题材电视剧剧本扶持奖《大弄堂》，这也是我编剧的代表作之一。

小编：我看您的大部分音乐作品都是影视OST，影视OST作为影视剧重要的组成部分，很多创作人员等相关信息，都会随着影片的播出放在幕后名单中。歌曲也都会上线到音乐平台并加以宣传，您做过这么多经典电视剧的OST，为什么以前很少看到您个人宣传呢?

李军：以前我们是一个为影视剧提供定制音乐服务的公司，音乐制作时主要针对制作人或导演的要求，围绕剧本和人设，为全剧的音乐及配乐提供策划、制作及音编等定制服务。当时打造的是公司的声誉在业界和观众心里的口碑，确实也没想过要做什么个人的宣传。那个年代的生态环境不一样，也没有什么original sound tack的产品概念，也就是现在所说的影视OST产品。当时的最大诉求就是为影视剧服务，对歌曲的衍生价值及个人宣传没有那么的看中，只是希望通过我们音乐创作的专业为剧加分，这样影片热播后，在业界留下的口碑就是我们公司的品牌。

小编：我们看到电视剧《铁齿铜牙纪晓岚》片头曲，演唱者一栏里，说唱部分是您本人演唱的。因为以前听过歌曲的都会觉得诧异，说唱部分明显不像是金学峰老师的声音，之前也没有完善过片头曲中的说唱演唱者身份，您能说说当时这歌的创作过程吗?

李军：当时制作方对片头曲特别重视，我们也讨论过很多方案，最终还是接受了我“引用京韵大鼓旋律做摇滚风变奏，中间穿插说唱”的设计方案。因为制作方提供的歌词很长，记得光说唱部分的歌词就有一页多，所以歌曲伴奏小样出来后，我卡着小节数把歌词做了一番编辑。记得这歌光说唱部分就录了三版，有童声合唱的、有金学峰老师唱的、还有一版就是我唱的，最后是制作方选了我唱的这一版。

小编：可以分享一下当时制作方为什么选择了您唱的这个版本吗，以及为什么会采用这种方式来演唱吗?

李军：当时他们觉得说唱的唱法非常有新意，不但跟这部戏有很好的融合，还隐约有种身怀内功的王者风范的意境;另一个说法是为了规避与刘罗锅主题曲童声合唱的雷同，以及避免正版正眼的数来宝模式。制片方也是征求了很多人的意见后，最后定了我唱的这一版。采用这种方式演唱也主要是想为剧集增添一点创意价值，首先想到的是纪晓岚的大烟袋，随之想到的是大烟嗓，所以选择了最低沉的音区。唱法也刻意避开了数来宝那种四平八稳的演唱方式。能够参与这首歌曲的演唱，也非常感谢制片方以及杨立青老师对我的信任和支持，这一切才有可能成立。

小编：我看到您后期有很多音乐作品，都是跟张国立老师合作，有他导演的作品，也有他主演的作品，和张国立老师的合作也是因为这部戏结缘的吗?

李军：是的，我们后续就影视剧合作了好几部戏，其中由他导演的《济公新传》和主演的《想爱都难》都是音乐全案。《济公新传》的片头曲邀请了演员张默演唱，片尾曲由董燕妮演唱。《想爱都难》片头曲是姜育恒演唱，片尾和插曲分别是范怡文和周晋进。

小编：您刚提到的姜育恒和范怡文老师都是台湾著名的歌手，您能分享一下当时是怎么邀请到这些老艺术家来演唱的吗?

李军：主要是因为和台湾的作曲家徐嘉良老师的合作。由我担任制作人和监制的OST有两部是和徐老师合作的，一部是刚才提到的国立老师的《想爱都难》，另一部是电视剧《寻人启事》，当时这部戏的片头曲《左边右边》由杨培安演唱，后来也被《盛女的黄金时代》用作了片头。

小编：因为知道您不仅会进行词曲创作，还会担任制作人或监制，请问制作人或监制的工作，与词曲创作有什么区别?

李军：OST制作人或监制的工作对一部影视剧的整体创作效果至关重要，首先你要研读故事大纲、人物小传、全剧剧本及画面，前期根据导演或制片人的要求，制定全剧歌曲及配乐的设计方案，创作方向确定后才安排歌曲及配乐的制作。然后就是音乐编辑，也就是将制作好的音乐，分配到相应的画面，最后当然是审片和交片的过程了。我个人认为音编工作是整个环节里最具专业性和挑战性的工作，它不但能影响整剧的效果，也是考验音乐制作人及音乐编辑综合能力的环节。

小编：刚提到了您每部戏都要看全剧剧本和画面，如果只是简单的读一下故事大纲和人物小传对您的创作有什么影响吗?

李军：对我而言，看全剧的画面这是必须的。或许有的戏开机前剧本创作阶段就开始谈音乐部分，那时候画面还看不到，但是只要条件允许，这是我必须做的工作。这也是为什么我制作的大部分OST里的片头片尾曲，歌词都是我自己写，因为大部分人不会因为一首歌的歌词去花这么多的时间做这些工作。看故事大纲和人物小传当然也可以，但往往会不够准确。举个简单的例子，《想爱都难》的歌词里有一句：“你在黑夜里伸出的手，开启了我无言的愁”，这是剧中男女主角第一次牵手，是在突然停电的黑暗电梯里下意识伸向对方握住的，这在大纲或人设里是读不到的，但却是一个很关键的承上启下的情节，你只有看过全剧才能知道它的重要性。当时我记得填完歌词刚交稿，国立老师就来电话要求我特别注意那个情节，我告诉他我已将其写进歌词了。他随后打开邮箱看完歌词，惊讶之余给予了我很大的肯定和褒奖。

小编：一开始提到了您有跨界做编剧，这是有什么机缘巧合吗?

李军：在做影视OST配乐时，有时候一个剧本要反反复复看很多次，并且要关注戏里的每一个细节。我本人很喜欢看剧本，久而久之对剧本也有了比较深入的了解，这可能也是我后来尝试做编剧的原因，很像是OST制作人逆向思维的养成。

小编：对于影视剧和音乐您都有非常独到的见解，可以和大家分享一下您最初是怎么接触的音乐行业吗?

李军：我本来是学会计的，说来比较惭愧，当时年轻时比较喜欢弹吉他、唱歌，会计的本职工作没有好好干，被留职停薪借调进上海不少专业乐团，也没想到年轻时的不务正业，最后干成了专业。

小编：从最开始的会计到现在的资深影视OST音乐人，我们也在李军老师身上看到了坚持的魅力，最后想请问一下李军老师，最近有什么新的创作计划跟我们分享，以及对影视OST有什么寄语或展望吗?

李军：我目前在参与新的影视剧项目的音乐创作，作品会陆续随着影视剧的播出上线的。近几年影视OST这个行业逐渐在扩大，包容性也更强。希望通过影视剧的播出及上线，有更多优秀的作品可以被听到，被更多的人认可，这样才能点燃更多音乐人对于创作的热情，从而产生更多优秀的作品，不断这样的良性循环，才能让好的作品生生不息源远流长。

以上就是今天采访的全部内容，感谢影视音乐的前辈李军老师今天跟我们的分享，通过今天的采访，我们也对李军老师有了更深入的了解，也期待李军老师创作出更多的经典作品与我们分享!